第67届美国电视艾美奖已落下帷幕。年年播年年看，这个纯粹美国电视圈的大Party也有了几分“中国人民喜闻乐见”的意味。虽然观看美剧在中国从“贼小众”已经发展到今天的“准大众”，但通过最高等级的颁奖礼来发现，不那么有名的好东西的确是个不错的选择。而今年的货色即使从提名名单上已经看出几分乏善可陈，但最后的结果，还是能一窥艾美那看似很任性，实则有传承的内在逻辑。
献给告别者的告别表彰
不管是一直很得宠的囧司徒，还是一直做苦主的乔汉姆，都在告别季拿到了奖杯。当然，前者曾拿到手软，后者快等到心寒。
曾连续十连霸拿下最佳综艺脱口秀的囧司徒已经离开了他的《每日秀》，而艾美奖当然不会错过向这位有着如此辉煌成绩的老将致敬的机会。美国电视脱口秀竞争激烈牛人辈出，而艾美奖则从不掩饰对囧司徒偏执的热爱。也许，囧叔所象征的“粗俗的精英、愤怒的中产”形象也一向是艾美奖想传达的审美情趣。要知道，在小兄弟金球奖上，该奖项可一直是囧司徒与“扣扣熊”分庭抗礼，柯南、“鸡毛”偶尔乱入的局面。这次只是苦了同样完成告别季的“扣扣熊”扣叔，当然，他也早已用了十几年去习惯在这个奖项宣布时听到自己好友的名字了。
而乔汉姆则也用了六七年的时间，习惯了“既生老白，何生狂人”的宿命。从《广告狂人》第一季起，就与同为AMC出品的《绝命毒师》相爱相杀，一直熬到“毒师”退役，才让“火腿叔”摘得视帝宝座。这种堪称“电视界小李子”的惨案，终于还是收获了体面的结尾。当然，乔汉姆塑造的这位电视史上绝无仅有的美国广告业黄金年代的创意总监，绝对是实至名归，不需要苦苦积攒这么多年的同情分。
额，需要吗？不需要吧……
当然造化弄人也是没够，熬年头熬到比《绝命毒师》长一季的《广告狂人》在告别季收获了个人奖，却没能像《黑道家族》《白宫群英》，包括《迷失》那样的剧集奖收尾，也实属遗憾。但细想又其实不亏，因为，今年摆明了是要大肆歌颂现象级怪兽——《权力的游戏》。
社交媒体上最火的我们最推崇
虽然出身HBO，虽然热度席卷全球，但播了五季，前前后后拿过83项提名的《权力的游戏》始终没拿过大奖，尤其是最佳剧集。这免不了与该剧的魔幻、娱乐属性有些关系。这次艾美奖敢于突破，我想也是要沿袭接地气的姿态。前几年，相较起来更人文一些的《绝命毒师》成功俘获了社交媒体的喜爱和热度，“IMDB满分”的火爆营销更是最有效的获奖公关，艾美奖也乐得年年献厚礼。那么在后“毒师”时代，一眼望去除了《权力的游戏》似乎再无现象级。于是，把剧集水准和话题热度有机结合，自然让这部题材上并不是主流的魔幻巨制站到了台前。
相比之下，《广告狂人》《纸牌屋》的精英路线、《国土安全》《女子监狱》的偏弱声量都与艾美奖的逻辑有偏差。如果口碑颇佳的《风骚律师》不能承袭前任《绝命毒师》衣钵，也许，《权力的游戏》还会在未来继续霸榜，然后把越来越多的奖座垒在越来越高的主演的尸骨堆上……
小爆冷门凑头条
在剧情类最佳女主角女配角、限定剧集这些关注度有限的奖项上，艾美奖是从不介意弄出几匹黑马让媒体有的写的。比如这一次，不但让《逍遥法外》维奥拉·戴维斯拿了历史上首个黑人视后，还顺便让《女子监狱》的“疯眼”奥卓·阿杜巴也喜获女配角，来了个黑人双姝同时拿奖，充分照顾了记者们起标题的方便性。至于是否恰当，呵呵，且不说《逍遥法外》作为公共台律政狗血剧素质一般，单看角色的难度和层次，很难逾越同在提名名单中的克莱尔·丹妮斯和罗宾·怀特。
虽然摸出一些艾美奖的审美逻辑，但不可否认，从佳作频出的时代走到现在这个好剧凤毛麟角的时代，艾美奖作为行业风向标和江湖兵器谱，一直在精心且固执地为我们输送可信赖的片单，就如同本届囊括了限定类剧集奖项的《奥利芙·基特里奇》，很有可能在人们心中从“什么鬼”，变成心愿单的下一部。
