不久前，法国导演雅克·贝汉再次来到北京，受邀担任第七届北京国际电影节纪录单元的名誉主席。去年，他的新作《地球四季》已经在中国上映。他说：这次来北京，我有着很明确的目标，就是希望能够实现我的一个梦想，拍摄一部发生在中国的影片。按照他的设想，这部电影不是一部纯粹的纪录片，而更像是一部童话，“一个关于小男孩的童话，他跟随候鸟旅行，然后发现在中国这样一个国家里，有着如此壮观的名山大川、有着如此悠久的历史、有着如此宏伟的建筑以及种种神奇的传说和故事。”他还介绍：“我们已经有了关于中国30多个地方的自然风光、人文历史的厚厚资料，甚至连一个世纪以前的经济资料我们都找到了。我觉得中国有着非常丰富的纪录片题材。”
雅克·贝汉是举世闻名的纪录片导演，他将纪录片的镜头对准中国，而且认为这里题材非常丰富，这令我想到了我们自己的纪录片创作。据刚刚发布的《中国纪录片发展研究报告(2017)》介绍， 2016年，中国纪录片年生产总投入34.7亿元，总产值超过52亿元，同比分别增长15%和12%；2016年共有5部当年生产的纪录电影进入院线，收获了7600万元票房。对此，我们当然应该高兴，因为同比增长明显，前些年纪录片还属于冷宫里的东西，现在不但有了产值，还有了票房。可是，再与世界很多国家横向一比，还是觉得很可怜。这些年，除了《舌尖上的中国》等几部外，又有多少属于世界的作品？尤其是2016年，全国四家卫星纪录片频道无不出现了内容雷同、引进节目比重高的现象。
是我国缺少纪录片的题材和素材吗？显然不是，雅克·贝汉的说法和想法即是明证；是我国缺少纪录片的观众吗？好像也不是，引进节目就很吸引观众的目光，连卫星频道的节目都把引进作为重头。如今，中国故事、中国天地，正被国际纪录片业日益看重，中外合作的几部描写中国的纪录片都在国际舞台显示出独特的魅力，但总量还是太小，市场依然不大，创造自己独家的原创品牌、产生一代领军人物仍然是未来努力的目标。
在很多文化创作领域，其实常常是先被外国看好，才受本国重视。自然纪录片在国际上早已深受观众喜爱，在我国也备受观众青睐，雅克·贝汉擅长的就是自然纪录片，我国自然风光题材、素材更是丰富无比，但具备当代高水准的纪录片拍摄起步却很晚。尤其听了雅克·贝汉打算拍摄反映中国的纪录片和他已经搜集到的相关资料后，我们该脸红的地方还真不少。所以，扩大视野，放开思想，寻找那些未开垦的处女地，提高编导的创新能力，对纪录片创作而言，最为需要，不要总是等到国外的镜头过来了，我们才恍然大悟，而应该具有《舌尖上的中国》那种自发的原创想象力，否则就永远处于滞后的位置。
记得很多年前，有一部杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》问世，作品将古典芭蕾《天鹅湖》与中国传统艺术杂技嫁接，产生了一个新的艺术品种，结果，在世界各地不断巡演，大获好评，票房也创造了演出奇迹，差点就成了永久的保留剧目。然而很可惜，这部作品后来慢慢淡出国际舞台。属于自己的一部优秀原创，却没发扬光大，原因还在艺术之外，其教训值得总结。
中国故事、中国风光，其最优秀的作品，但愿今后最好还是能由中国创造出来。
